 |
Der große Klassiker des surrealistischen Films, der in Zusammenarbeit von Luis Buñuel mit
Salvador Dalí entstanden ist. Buñuel ist am Anfang des Filmes zu sehen, wie er ein Rasiermesser schleift, mit dem ein Auge zerschnitten wird einer der berühmtesten Schockmomente der Filmgeschichte. Salvador Dalí spielt einen der katholischen Seminaristen, die
neben Eselkadavern und Konzertflügel an den Seilen hängen, die Hauptdarsteller Pierre
Batcheff durch das Zimmer zu ziehen versucht, um sich einer jungen Frau zu nähern.
"Elf Einstellungen, und danach geschieht,
was nicht geschehen darf und nicht geschehen kann. Und siehe, es geschieht doch. Die
Hand, die das Rasiermesser schärft. Die Nagelprobe. Die französische Fenstertür. Das
silber weiße Ateliermondlicht. Der Balkon.
Und der Mann tritt hinaus, die Klinge in der
Hand, und erhebt sein Provinzathletenantlitz mit der Zigarette im Maul zum Nachtgestirn. Wolken strömen übers Himmelschwarz wie Schwertklingen dem Mond entgegen. Plötzlich befinden sich zwei Personen auf dem Balkon, eine sitzende, eine stehende. Die Schöne lächelt. Der Athlet, ausgestattet mit nüchternem, somnambulen
Schlächtergesicht (ein in die Drangsale des
Aufruhrs vernarrter Spanier namens Luis
Buñuel), tritt hinter die Frau, weitet mit den
Fingern der Linken ihr Auge und führt mit
der Rechten die Rasierklinge zum horizontalen Schnitt. Die Wolke am Firmament setzt
seine Bewegung fort: Sie zieht vor dem Mond vorüber. Und der Betrachter? Er erlieg t der Macht der Kino-Alchimie. Er
nimmt, entsetzt-hypnotisiert, das Zertrennen der Pupille vorweg. Er sieht im Mond
ein Auge in effigie, zertrennt von der Wolke.
Aber er ist Bewohner des besänftigenden
Kontinents Kultur. Es handelt sich, wie er
wähnt, um eine Metapher. Das Messer, weiß
er, wird das wirkliche Auge nicht zerschneiden. Denn es existieren Tabus, Grenzen, die
man nicht zu überschreiten wagt. Der Film
läuft weiter. Großaufnahme der Pupille:
Mond in Schwarz. Das Rasiermesser fährt
hindurch. Das Auge klafft. Gelatine quillt
heraus. Als wäre die alte, geordnete Welt
nicht hiermit zerbrochen, fügt der Film ans
Gezeig te den lapidaren Zwischentitel 'Huit
ans après ...' und fährt fort, weitere Ungeheuerlichkeiten vorzuzeigen, als handle
es sich um Poesie oder Kochrezepte."
Harry Tomicek, in: Neue Zürcher Zeitung,
19./20.2.2000
|
Bonner Kinemathek - 
