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Von dem Film des Sexualwissenschaftlers Dr. Magnus Hirschfeld, in dem dieser im gesamten Naturreich, 'vom einfachsten Lebewesen bis hinauf zum Menschen' die Probleme des
Liebeslebens und insbesondere der gleichgeschlechtlichen Liebe darstellen wollte, ist nur
die letzte Episode fragmentarisch erhalten geblieben. Erzählt wird die Geschichte eines
homosexuellen Violinvirtuosen, der an den Vorurteilen seiner Umgebung und am Gesetzesparagraphen 175, der Homosexualität unter Strafe stellte, zugrundegeht. Diese Episode ist
eine umgeschnittene Kurzfassung des Films ANDERS ALS DIE ANDERN aus dem Jahr 1919.
"Es ist kein anderer Sexualaufklärungsfilm
der Weimarer Republik erhalten, der in seiner künstlerischen Strenge und thematischen Konzentriertheit an diesen wohl berühmtesten Film der Gattung heranreicht.
Um so mehr erstrahlt dieser Klassiker, der
nun in neuer Rekonstruktion vorliegt. Auch
wenn offensichtlich wichtige Bilder fehlen
(wie der Zug der Opfer des Paragraphen),
überrascht, wie modern die Inszenierung
von 1919 noch im Jahr 1927 gewirkt haben
muß. Conrad Veidt zeigt sich zur Entstehungszeit von DAS CABINET DES DR. CALIGARI unzweifelhaft von dieser Welt. Er ist
als Homosexueller überaus glaubhaft, gerade weil er jede Tuntigkeit vermeidet und
durch eine, auch im immensen Spektrum
dieses Schauspielers noch überraschende
Individualität ersetzt: ANDERS ALS DIE ANDERN nennt es der Titel. Veidt verwandelt
es in eine unbezwingbare Körperlichkeit.
Seine Distanziertheit bei gleichzeitiger innerer Zerrissenheit, die er gegenüber dem Erpresser einnimmt, ist meisterhaft. Die vielleicht eindrucksvollste Szene aber ist eine
hoche xpressive Einstellung, in der der Liebhaber Kurt nach dem Kampf mit dem Erpresser zu Veidt emotional auf Distanz geht:
Nur im Gesicht spielt sich dieser Prozeß des
inneren Treuebruchs ab, der durch den
äußeren Schock ausgelöst worden ist: ein
leichtes Verhärten, unmerklich für den Partner und doch bereits endgültig. Obwohl
das an einem authentischen Fall orientierte
Drehbuch äußere Melodramatik komplett
vermeidet, überzeugt der Film gerade durch
seine Emotionalität eine Qualität, die diesen Film weit über den Status als Aufklärungsfilm hinaus interessant macht als
frühes Beispiel des Kammerspielfilms."
Daniel Kothenschulte, in: Lexikon des internationalen Films; München 2001
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Bonner Kinemathek - 
